رساله ارشد طراحی معماری مجموعه فرهنگی سینمایی با رویکرد معماری سبز در گرگان

فهرست رساله ارشد طراحی معماری مجموعه فرهنگی سینمایی با رویکرد معماری سبز در گرگان

چکیده ۱

مقدمه

فصل اول: چهارچوب تحقیق  ۴

۱-۱- تشریح موضوع  ۵

۱-۲- ضرورت انجام پروژه  ۶

۱-۲-۱- بیان مسأله اساسی تحقیق  ۶

۱-۲-۲- اهداف تحقیق  ۷

۱-۲-۳- سؤالات تحقیق  ۸

۱-۲-۴- فرضیه‏های تحقیق  ۸

۱-۲-۵- کمبودها  ۸

۱-۲-۶-  نیازها  ۹

۱-۳- کاربردهای پروژه  ۹

۱-۳-۱- جشنواره های سالیانه  ۹

۱-۳-۲- اکران های مختلف و همزمان چند فیلم  ۱۰

۱-۳-۳- برگزاری همایش های مختلف سینمایی  ۱۰

۱-۳-۴- تجمع کانون های مختلف سینمایی  ۱۰

۱-۳-۵- فعالیت بخشی به اوقات فراغت جوانان  ۱۰

۱-۳-۶- تمرکز و اهمیت بخشی به فعالیت های سینمایی  ۱۰

۱-۳-۷- برگزاری جشنواره وآئین های قومی، محلی ۱۰

۱-۳-۸- الگوسازی برای استفاده از معماری سبز  ۱۱

۱-۴- پیشینه پژوهش  ۱۱

۱-۴-۱ پیشینه پژوهش در سطح ملی  ۱۲

۱-۴-۲ پیشینه پژوهش در سطح بین المللی  ۱۲

۱-۵- نتیجه گیری  ۱۲

۱-۵-۱- طراحی یک مجموعه با عنوان مجتمع سینمایی و سینمای تجاری ۱۳

۱-۵-۲- طراحی یک مجموعه با عنوان مجتمع فرهنگی تفریحی ۱۳

۱-۵-۳- کاربردهای جانبی مجموعه  ۱۳

فصل دوم: سینما، هنر، معماری  ۱۵

۲-۱- سینما و هنر  ۱۶

۲-۱-۱- هنر و تاریخ  ۱۷

۲-۱-۲- شش هنر و هنر هفتم  ۱۹

۲-۱-۳- تئاتر و سینما  ۲۰

۲-۱-۴- موسیقی و سینما  ۲۲

۲-۱-۵- معماری و سینما  ۲۲

۲-۱-۶- نقاشی و سینما  ۲۴

۲-۱-۷- ادبیات و سینما  ۲۵

۲-۱-۸- برآیند  ۲۶

۲-۲- سینما و معماری  ۲۷

۲-۲-۱- فیلم-  معماری- سینماگران  ۲۷

۲-۲-۲- فیلم- معماری-  معماران  ۳۰

۲-۲-۳- فیلم- معماری- تجربیات معماران  ۳۳

۲-۲-۴- معماری و سینما: انجمن معماری– لندن  ۳۴

۲-۲-۵- تفاوت فیلم و معماری  ۳۵

۲-۲-۶- معماری– سینما  ۳۶

۲-۲-۷- معماری سینما  ۳۷

۲-۲-۸- معماری – سینما – تفاوت ها  ۳۸

۲-۲-۹- معماران – سینماگران  ۳۸

۲-۲-۱۰- معماری و فیلم – سخن آخر  ۳۹

فصل سوم : سینما در جهان و ایران  ۴۱

۳-۱- تاریخچه سینمای جهان  ۴۲

۳-۱-۱- اختراع سینما  ۴۲

۳-۱-۱-۱- پانوراما  ۴۲

۳-۱-۱-۲- دیوراما  ۴۲

۳-۱-۱-۳- فانوس خیال  ۴۳

۳-۱-۱-۴- نقاشی های متحرک  ۴۲

۳-۱-۱-۵- اتاق تاریک  ۴۳

۳-۱-۱-۶- عکاسی  ۴۴

۳-۱-۱-۷- تصاویر متحرک   ۴۴

۳-۱-۱-۸- ادیسون  ۴۴

۳-۱-۱-۹- سینما توگراف لوئی مرها  ۴۵

۳-۱-۲- سینمای اولیه  ۴۵

۳-۱-۳- استودیو  ۴۶

۳-۱-۴-سالن های بعدی سینما  ۴۶

۳-۱-۵- پیدایش تلویزیون  ۴۷

۳-۲- تاریخچه سینمای ایران  ۴۷

۳-۲-۱- سابقه هنرهای نمایشی در ایران  ۴۷

۳-۲-۲- تکیه دولت اولین آمفی تئاتر ایرانی  ۴۸

۳-۲-۳- ورود سینما به ایران  ۴۹

۳-۲-۴- نخستین سالن سینما در ایران  ۵۰

۳-۲-۵- سینما عمومی می شود  ۵۰

۳-۲-۶- آغاز فعالیت فیلمبرداری  ۵۱

۳-۲-۷- رونق سینماداری در ایران  ۵۱

۳-۲-۸- تولید فیلم ایرانی  ۵۱

۳-۲-۹- سینمای ناطق در ایران  ۵۲

۳-۲-۱۰- نخستین فیلم ناطق ایرانی  ۵۲

۳-۲-۱۱- آغاز کار دوبله در ایران  ۵۲

۳-۲-۱۲- فراگیر شدن سالن های سینما در ایران  ۵۲

۳-۲-۱۳- پیدایش تلویزیون در ایران  ۵۴

۳-۳- مشکلات سینمای ایران  ۵۵

۳-۳-۱- وجوه مختلف بحران در سینمای ایران  ۵۵

۳-۳-۱-۱- از دست دادن مخاطب  ۵۶

۳-۳-۱-۲- ضعف و نبود سرمایه گذاری  ۵۶

۳-۳-۱-۳- بیکاری و بطالت عمر و استعداد دست اندر کاران سینما  ۵۷

۳-۳-۱-۴- کیفیت پایین و عدم وجود عمق وتنوع در محصولات سینمایی  ۵۷

۳-۳-۱-۵- نابسامانی وضعیت سالن های نمایش  ۵۸

۳-۳-۱-۶- ریشه یابی بحران در صنعت سینمای ایران  ۵۹

۳-۳-۱-۷- موانع ساختاری توسعه سینما در ایران  ۵۹

۳-۳-۱-۸- تکنولوژی عقب افتاده  ۶۰

۳-۳-۱-۹- ظرفیت و توان محدود  ۶۱

۳-۳-۱- ۱۰- ضرورت توجه و اقدام عاجل برای خروج سینمای ایران از بحران  ۶۲

۳-۴- عملکرد اقتصادی سینمای ایران در یک دوره ده ساله  ۶۶

فصل چهارم : سینما – اجتماع – فرهنگ  ۶۹

۴-۱- بررسی کارکردهای اجتماعی- فرهنگی سینما  ۷۰

۴-۱-۱- اهمیت ارتباط اجتماعی  ۷۰

۴-۱-۲- رسالت ها و وظایف وسایل ارتباط جمعی  ۷۰

۴-۱-۳- سینما بعنوان یک وسیله ارتباط جمعی  ۷۲

۴-۱-۳-۱- سینما و تئاتر  ۷۴

۴-۱-۴- زبان سینما بعنوان زبان بین المللی و تأثیر گذار  ۷۵

۴-۱-۵- سینما بعنوان زبان اجتماعی فرهنگی خاص یک قوم  ۷۵

۴-۲- بررسی جنبه های مختلف سینما  ۷۶

۴-۲-۱- سینما و روایت  ۷۶

۴-۲-۲- سینما بعنوان هنر  ۷۶

۴-۲-۳- نشانه ها و دلالت در سینما  ۷۸

۴-۲-۴- سینما و زمان  ۷۹

۴-۲-۵- سینما و حرکت  ۸۰

۴-۲-۶- سینما و نور  ۸۱

۴-۲-۷- سینما و معماری  ۸۱

۴-۲-۸- سینما و واقعیت  ۸۲

۴-۲-۹- سینما و صنعت  ۸۴

۴-۲-۱۰- سینما و اقتصاد  ۸۵

۴-۲-۱۱- سینما و سیاست  ۸۵

فصل پنجم : سالن های سینما  ۸۷

۵-۱- تاریخچه سالن های سینما در جهان  ۸۸

۵-۱-۱- خانه و شکل یک نوع ساختمان جدید  ۸۸

۵-۱-۲- از بازار مکاره تا مکان های خیال انگیز ساختمان هایی برای نمایش فیلم  ۸۸

۵-۱-۳- تأثیر فضای باز در سینما  ۹۰

۵-۱-۴- سبک آرت دکو – مکان هایی رویایی تا مکان های جریان مند  ۹۱

۵-۱-۵- مدرنیسم و سینما  ۹۳

۵-۱-۶- اکسپرسیونیسم – فیلم ومعماری  ۹۶

۵-۱-۷- سینمای مدرن – معماری نور و جریان  ۹۸

۵-۱-۸- سینمای انتهای قرن بیستم  ۹۹

۵-۱-۹- سینمای آموزشی – موزه ها – سینمای آیماکس  ۱۰۱

۵-۱-۱۰- آینده  ۱۰۳

۵-۲- تاریخچه سالن های سینما در ایران  ۱۰۴

۵-۳- تاثیر تکامل سینما بر سالن های نمایش جهان  ۱۰۹

۵-۳-۱- سینماهای چند سالنی یا مالتی پلکس  ۱۱۱

۵-۳-۱-۱- تاریخچه مالتی پلکس  ۱۱۱

۵-۳-۱-۲- معماری مالتی پلکس  ۱۱۲

۵-۳-۱-۳- آپارات خانه در مالتی پلکس ها  ۱۱۴

۵-۳-۱-۴- ایمنی در مالتی پلکس ها  ۱۱۴

۵-۳-۱-۵- سینما یک تفرجگاه عمومی  ۱۱۵

۵-۳-۱-۶- تحولات فنی در زمینه نمایش فیلم  ۱۱۵

فصل ششم : استانداردهای سینما  ۱۱۸

۶-۱- تکنیک سینما  ۱۱۹

۶-۱-۱- محل استقرار ساختمان  ۱۱۹

۶-۱-۲- دستورالعمل ساخت و مدیریت سالن ها  ۱۲۰

۶-۲- تعاریف پایه  ۱۲۲

۶-۲-۱- سیستم نمایش نرمال  ۱۲۲

۶-۲-۱-۲- سیستم نمایش اسکوپ  ۱۲۲

۶-۲-۱-۳- زوایای دید  ۱۲۲

۶-۲-۱-۴- سطح سرانه  ۱۲۲

۶-۲-۱-۵- حجم سرانه  ۱۲۲

۶-۲-۱-۶- فضاهای ضروری  ۱۲۲

۶-۲-۱-۷- فضای مجاز  .۱۲۲

۶-۲-۱-۸- کمیسیون نظارت  ۱۲۳

۶-۲-۱-۹- زوایای تابش  ۱۲۳

۶-۲-۲- سالن نمایش سینما  ۱۲۴

۶-۲-۲-۱- فرم سالن  ۱۲۴

۶-۲-۲-۲- زوایای مطلوب برای سالن نمایش  ۱۲۶

۶-۲-۳- دید  ۱۲۷

۶-۲-۳-۱- فواصل دید  ۱۲۹

۶-۲-۳-۲- زوایای تابش و فاصله پروژکتور نسبت به پرده  ۱۳۱

۶-۲-۳- سقف  ۱۳۴

۶-۲-۴- کف  ۱۳۵

۶-۲-۵- بالکن  ۱۳۶

۶-۲-۶- چیدمان صندلی ها در سالن  ۱۳۷

۶-۲-۸- انحناء ردیف های صندلی  ۱۳۹

۶-۲-۹- ابعاد و فواصل صندلی تماشاگران  ۱۳۹

۶-۲-۹-۱- شرایط صندلی های چرخدار برای معلولین  ۱۴۴

۶-۲-۱۰- راهروهای سالن نمایش  ۱۴۴

۶-۲-۱۱- ورودی ها و خروجی های سالن نمایش  ۱۴۸

۶-۲-۱۲- پرده نمایش  ۱۵۴

۶-۲-۱۲-۱- پرده عریض  ۱۵۶

۶-۲-۱۲-۲-  سینماسکوپ   ۱۵۶

۶-۲-۱۲-۳-  سیستم های ۷۰ میلیمتری  ۱۵۷

۶-۲-۱۲-۴-  ایماکس Imax  ۱۵۷

۶-۲-۱۲-۵- سینه راما Cinerama  ۱۵۷

۶-۲-۱۲-۶- سیرکلوراما  ۱۵۸

۶-۲-۱۳- ابعاد پرده سینما  ۱۵۸

۶-۲-۱۳-۱- نسبت ابعاد پرده های سالن نمایش  ۱۵۸

۶-۲-۱۳-۲- انحنا پرده  ۱۵۹

۶-۲-۱۳-۳- خمیدگی پرده  ۱۶۰

۶-۲-۱۳-۴- محل پرده  ۱۶۱

۶-۲-۱۴- سایر ملاحظات در سالن نمایش  ۱۶۳

۶-۲-۱۵- آکوستیک  ۱۶۴

۶-۲-۱۵-۱- نحوه تنظیم اکوستیک  ۱۷۱

۶-۲-۱۶- سالن انتظار  ۱۷۲

۶-۲-۱۷- اتاق پروژکتور و ملحقات آن  ۱۷۵

۶-۲-۱۸-  ورودی سینما  ۱۷۷

۶-۲-۱۹- گیشه بلیط فروشی  ۱۷۸

۶-۲-۲۰- سرویس های بهداشتی  ۱۷۹

۶-۲-۲۱- فضاهای اداری  ۱۸۰

۶-۲-۲۲- انبار و اتاق تاسیسات  ۱۸۱

۶-۲-۲۳- فضاهای ارتباطی  ۱۸۱

۶-۲-۲۴- پارکینگ های سینما  ۱۸۷

۶-۲-۲۵- بوفه و رستوران  ۱۸۹

۶-۲-۲۶- طراحی تالارها  ۱۹۰

۶-۲-۲۶-۱- حجم  ۱۹۰

۶-۲-۲۶-۲- شکل  ۱۹۱

۶-۲-۲۶-۳- پخشایی  ۱۹۲

۶-۲-۲۶-۴- مدت واخنش  ۱۹۳

۶-۲-۲۶-۵- اکوستیک در تالار ۱۹۳

۶-۲- ۲۷- تجهیزات تالار  ۱۹۴

۶-۲-۲۷-۱- تجهیزات و روشنایی  ۱۹۴

۶-۲-۲۷-۲- تجهیزات صوتی  ۱۹۴

۶-۲-۲۷-۳- انواع پرده  ۱۹۴

۶-۲-۲۷-۴- آکوستیک در تالار کنسرت  ۱۹۵

۶-۲-۲۷-۵- روش محاسبی میزان صوت مورد نیاز تالارهای همایش  ۱۹۶

فصل هفتم : معماری سبز  ۱۹۹

۷-۱- معماری سبز  ۲۰۰

۷-۲- تاریخچه توسعه پایدار ۲۰۲

۷-۲-۱- توسعه پایدار و معماری ۲۰۳

۷-۲- ۲-جایگاه معماری پایدار و سبز در سیر اندیشه معماری ۲۰۳

۷-۳- کلیات و اهداف معماری سبز ۲۰۴

۷-۳-۱- نگاهی به اصول معماری سبز  ۲۰۵

۷-۳-۱- ۱- اصل اول: حفاظت از انرژی   ۲۰۵

۷-۳-۱-۲- اصل دوم: کار با اقلیم  ۲۰۶

۷-۳-۱-۳- اصل سوم: کاهش استفاده از منابع جدید ۲۰۶

۷-۳-۱-۴- اصل چهارم: احترام به کاربران ۲۰۶

۷-۳-۱-۵- اصل پنجم: احترام به سایت ۲۰۷

۷-۳-۱-۶- اصل ششم: کل گرایی ۲۰۷

۷-۳-۲- دستور العمل اجرایی معماری سبز ۲۰۷

۷-۳-۳- مصالح سبز ۲۰۷

۷-۳-۴- طرح پیشنهادی در رابطه با اصول معماری پایدار و سبز و معایب آن ۲۰۸

۷-۳-۵- نمونه ای از کاربرد نانو در ساختمان سبز ۲۰۸

۷-۴- نمونه هایی از تکنولوژی سبز در ساختمانهای سبز ۲۱۳

۷-۴-۱- برج فانوس دریایی ۲۱۳

۷-۴-۱-۱- کلیسای جوبیلی ۲۱۴

۷-۴-۱-۲- تخم هوشمند ۲۱۶

۷-۴-۱-۳- مجتمع سبز سنگاپور ۲۱۶

۷-۴-۱-۴- برج شیکاگو ۲۱۷

۷-۴-۱-۵- برج مسکونی فارو در هلند ۲۱۸

۷-۴-۱-۶- برج ادیت در سنگاپور ۲۱۹

۷-۴-۱-۷- برج اسپینکر، انرژی از پیاده روه ۲۲۰

۷-۴-۱-۸- نتیجه گیری ۲۲۱

۷-۴-۲- ساختمان کاونسیل هاوس دو CH2، نمونه ای برجسته در معماری سبز ۲۲۱

فصل هشتم : مصادیق و نمونه های موردی  ۲۳۰

۸-۱- بررسی نمونه های خارجی  ۲۳۱

۸-۱-۱- کاخ جشنواره کن  ۲۳۱

۸-۱-۱-۱- بررسی فضاهای کاخ جشنواره ها  ۲۳۱

۸-۱-۲- مجموعه سینمایی آیمکس لندن  ۲۴۳

۸-۱-۳- مجتمع سینمایی یوفا  ۲۴۶

۸-۱-۴- مرکز سینمای تجربی (گیسو و مژگان حریری- ۱۹۹۹)  ۲۴۹

۸-۲- نمونه های داخلی  ۲۵۰

۸-۲-۱- سینما آزادی: (بابک شکوفی)  ۲۵۰

۸-۲-۲- پردیس سینمایی ملت (کاترین اسپریدف و رضا دانشمیر)  ۲۵۴

فصل نهم : مطالعات زمینه ای  ۲۶۰

۹-۱- مشخصات جفرافیایی  ۲۶۱

۹-۱-۱- مقدمه  ۲۶۱

۹-۱-۲- وضعیت جغرافیایی استان گلستان  ۲۶۱

۹-۱-۳- مختصات جغرافیایی استان گلستان  ۲۶۲

۹-۱-۴-  موقعیت طبیعی شهر گرگان  ۲۶۲

۹-۱-۵- موقعیت و وسعت شهر گرگان   ۲۶۲

۹-۱-۶- مطالعات تاریخی گرگان  ۲۶۳

۹-۲- مشخصات اقلیمی  ۲۶۶

۹-۲-۱- مقدمه  ۲۶۶

۹-۲-۲- وضعیت اقلیمی گرگان  ۲۶۶

۹-۲-۲-۱- دما  ۲۶۷

۹-۲-۲-۲- بارندگی  ۲۶۷

۹-۲-۲-۳-  باد  ۲۶۸

۹-۳- روش و اصول کلی طراحی ۲۶۸

۹-۴- بررسی سایت پروژه  ۲۶۹

۹-۴-۱- معرفی سایت  ۲۶۹

۹-۴-۱-۱- مکان یابی سایت مجموعه  ۲۶۹

۹-۴-۱-۲- دلایل انتخاب سایت  ۲۶۹

۹-۴-۱-۳- عوامل تأثیر گذار در سایت ۲۶۹

۹-۴-۲-  آنالیز اقلیمی سایت  ۲۷۱

۹-۴-۳-  آنالیز سایت  ۲۷۲

۹-۴-۴- بررسی آلودگی صوتی  ۲۷۳

۹-۴-۵- بررسی ورودی ها  ۲۷۳

فصل دهم : مبانی طرح  ۲۷۵

۱۰-۱- برنامه طرح  ۲۷۶

۱۰-۱-۱- مقیاس و ریخت شناسی ۲۷۶

۱۰-۱-۲-  نشانه شناسی و سلسله مراتب ۲۷۶

۱۰-۱-۳-  سبک معماری  ۲۷۶

۱۰-۲- کانسپتهای طرح   ۲۷۷

۱۰-۲-۱- انعطاف پذیری و حرکت ۲۷۷

۱۰-۲-۲- چند بعدی بودن ۲۷۷

۱۰-۲-۳- لایه مندی  ۲۷۸

۱۰-۲-۴- نور ۲۷۸

۱۰-۳- سازه ۲۷۹

۱۰-۳-۱- جنس مصالح  ۲۷۹

۱۰-۴- نوع و سیستم تأسیسات ۲۷۹

۱۰-۴-۱- موتور خانه حرارتی (طبیعی ۲۸۱

۱۰-۵- برنامه فیزیکی مجموعه ۲۸۳

۱۰-۶- کانسپت های طرح    ۲۸۴

۱۰-۷- کانسپت نهایی    ۲۸۸

فصل یازدهم:  مدارک طرح  ۲۹۲

چکیده انگلیسی